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武打很精彩，劇情略有點(diǎn)生硬，女性的角色單薄。 董天寶>張君寶>秋雪>小冬瓜 小冬瓜完全屬于醬油角色了，作用就是為了用自己的死突出天寶的心狠手辣，無(wú)情自私。 秋雪也是一個(gè)功能性角色，無(wú)所謂男女，能武打就行，輔助角色，給武打戲份添磚加瓦。 令人印象深刻的是天寶。 在這樣的環(huán)境下，人人都是被踩在腳底下的人，不是站在對(duì)立面反抗，就是加入陣營(yíng)中反抗，天寶與君寶選擇了相反的路。但天寶的選擇正是大多數(shù)人的選擇，聰明有野心，成功的必然也是這部分人。君寶的選擇無(wú)疑是螳臂當(dāng)車(chē)，自取滅亡，滾滾潮流中，個(gè)人怎么可能對(duì)抗得了一個(gè)強(qiáng)大的結(jié)構(gòu)與組織，如果你選擇反抗，那必然是唐吉訶德的結(jié)局。 君寶能夠成功，善良絕對(duì)不是主因。最大的因素是因?yàn)榫龑毷俏鋵W(xué)的天才，參透了太極，利用太極打贏了，這正是他成為主角，具有主角光環(huán)的原因。

電影其實(shí)借用了最傳統(tǒng)的驚悚恐怖電影的手法，以局限的視點(diǎn)旁敲側(cè)擊去探索真相，恐懼深處已不在于人性，一切不斷重復(fù)的并且令人認(rèn)同的政治正確的信仰，和這種信仰規(guī)訓(xùn)之下的順民、懷疑主義者、和統(tǒng)治者，鞭擊到的是美國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)原罪、種族問(wèn)題、過(guò)火的Me too和在這種環(huán)境下不斷禮貌假笑優(yōu)雅致辭的精英傀儡。

雖然浪漫，但并非愛(ài)情故事，說(shuō)的是現(xiàn)代人的孤獨(dú)。在巴黎的絕大多數(shù)鏡頭里其實(shí)什么也沒(méi)發(fā)生，只是呈現(xiàn)一種疏離，冷峻的色調(diào)、迥然的運(yùn)動(dòng)、交錯(cuò)的目光、空漠的交談。印象最深一處是陳湘琪循聲到二樓走廊盡端，貼門(mén)靜聽(tīng)無(wú)果，折回，停步凝望身側(cè)窗外，打開(kāi)窗，夜晚城市殘余的喧囂流入空間，無(wú)比柔軟的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。李康生則在臺(tái)北不斷游蕩，外加導(dǎo)演刻意模糊了日夜，使其成了徹底的浪游者，唯有憑借物來(lái)確認(rèn)自身，鐘表于此是重要的意象。

成龍之后后繼無(wú)人太悲傷了。

音樂(lè)好棒??！內(nèi)容也好??！