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精致細(xì)膩的鏡頭捕捉一段傷感的愛(ài)情,不管怎樣,愛(ài)情始終是愛(ài)情.

文本與配樂(lè)上的狂野和光影色調(diào)構(gòu)圖所產(chǎn)生的曖昧產(chǎn)生一中對(duì)比，這也是王家衛(wèi)將作者性在一個(gè)大眾化的觀(guān)感下釋放最大的一次 王家衛(wèi)與李安最大的不同在于，李安是實(shí)打?qū)嵉膶W(xué)院派路子，但是在基于嚴(yán)謹(jǐn)中卻始終保持自己思想與主題的統(tǒng)一。而王家衛(wèi)則是飄的，一切跟著感覺(jué)走，氛圍or情緒才是控制場(chǎng)面調(diào)度的關(guān)鍵。 電影中有大段的鏡頭與臺(tái)詞，只為了表現(xiàn)情緒而存在，或者甚至就為了加濃這個(gè)氛圍，就算是手持，固定鏡頭都是能玩出那種心照不宣，暗流涌動(dòng)的憂(yōu)郁。但也就是這樣，影片的節(jié)奏并不是正常觀(guān)影時(shí)的節(jié)奏 反倒有點(diǎn)亂，可就是因?yàn)閬y，又加重了那股文青感。 構(gòu)圖是美的，光影是柔的，色調(diào)是暗黃偏綠的，這種與正常色對(duì)立的顏色仿佛向世界宣告著他們的瘋狂偏激以及與常人不同的愛(ài)戀。 李安是一個(gè)邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃枷爰?，王家衛(wèi)則是一個(gè)天馬行空的藝術(shù)家

美國(guó)人果然不會(huì)拍蘇俄片子

敘利亞小姐妹難民之旅。歐洲人民富裕，文明，民主，善良，應(yīng)該多接收些難民，包括現(xiàn)在的烏克蘭難民，應(yīng)收盡收。

雖然聽(tīng)過(guò)一些課但是對(duì)于形式包含的意義理解十分不夠，十分，不夠。