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看的時(shí)候人還是傻的，覺(jué)得純粹是想原創(chuàng)想弄恐怖一點(diǎn)可是效果很一般，可是現(xiàn)在對(duì)照自己的行為越發(fā)覺(jué)得恐怖了，人如果可以放縱內(nèi)心邪惡的一面，那真是沒(méi)什么擋得住的，道德啊法律啊，這些約束是有多么無(wú)力啊~~

片子最大問(wèn)題也是所有處女作就試水懸疑犯罪題材的導(dǎo)演幾乎都會(huì)犯的，感情戲到最后成了主戲，導(dǎo)致節(jié)奏崩了。

這部真的好沒(méi)勁，kirk死了但是我卻并沒(méi)有很難過(guò)。 強(qiáng)行改變已經(jīng)發(fā)生過(guò)的事，并不是另一個(gè)時(shí)空而是穿越回過(guò)去。但是蠻喜歡艦長(zhǎng)的那句話(huà)，這個(gè)地方每次跳我都會(huì)害怕，但是這次不害怕，因?yàn)檫@次是假的。如果真的可以無(wú)限月讀，我會(huì)怎么選呢，醒過(guò)來(lái)還是留下來(lái)。

譚家明的《別夜》依然選擇了80年代香港新浪潮的影像風(fēng)格，在著七部里顯得尤為不同。 洪金寶、許鞍華、徐克，三人的辨識(shí)度很高，洪金寶的《練功》不用多說(shuō)，自己的故事。許鞍華的《校長(zhǎng)》這種細(xì)膩的情感只有唯一的女導(dǎo)演才有。徐克的《深度對(duì)話(huà)》沒(méi)有天馬行空的想法還能叫徐老怪？杜琪峰、林嶺東、袁和平三人的辨識(shí)度就不那么明顯，杜琪峰的《遍地黃金》是我覺(jué)得是最有深度的，非?，F(xiàn)實(shí)。袁和平的《回歸》，關(guān)于留守老人的故事，很常見(jiàn)的那種。林嶺東的《迷路》就好像是這部電影的縮寫(xiě)，我們就是一群念舊的人，在新時(shí)代依然會(huì)懷念舊時(shí)的過(guò)去。 吳宇森的退出只能留有遺憾了，假如他拍，他會(huì)拍什么呢？ 最后的最后鐘意香港電影的人一定會(huì)被其中一部感動(dòng)到，不喜歡的只會(huì)當(dāng)他是國(guó)慶系列之《我和我的香港》

Krik死了，Data裝上了情緒芯片。