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注意突發(fā)情況下的政府和媒體，以及影片關(guān)于民主和自由的理解。

觀感很奇怪，無論目的是沉湎懷舊還是借古喻今，翁子光對時代的態(tài)度都是曖昧得有些矛盾的，用近乎戀物的姿態(tài)重現(xiàn)黑暗的時代，但歷史在片中只是背景板和轉(zhuǎn)折工具：雙十暴動用來讓警長升職，六七運(yùn)動只是讓主角們作出出逃的決定，大陸移民也不過只是給主角增添了一段風(fēng)流韻事罷了。除了被黑白呈現(xiàn)的30-40年代，時代沒有在任何人物身上留下痕跡，兩位主角的所有成長在抗日結(jié)束后便劃下了句號。 刻意將情節(jié)復(fù)雜化（多線、插敘、倒敘，以及《踏血尋梅》的拆解）的翁子光這次領(lǐng)教到剪刀手的威力（梁朝偉線很明顯被刪了一個人物，太保線的游擊隊(duì)、國民黨身份也很明顯有削弱），電影徹底變得支離破碎，主題和人物在賣弄的調(diào)度中分崩離析。被刪得這么慘，倒是也不忍心過度苛責(zé)了……

這臺詞內(nèi)里要說的話好多，比如贏得觀眾的喜愛，才有自由的可能。這也是電影創(chuàng)作者的自我表達(dá)吧。

19th 《踏雪尋梅》是以小見大，《風(fēng)再起時》完全就是抓小放大，時間線橫跨數(shù)十年但卻沒有什么值得細(xì)品鉆研的地方，反而在“下樓梯”“雨中舞”耗費(fèi)大量的慢鏡頭和拍攝技巧。而且純男性視角的敘事，看著皮都皺了牙齒都黃了挺著個啤酒肚的中老年男人動刀動槍噼里啪啦的累了就找女人睡或者回憶初戀，和《流浪地球2》本質(zhì)上沒有什么差別，很無趣也很不舒服。

Gilbert and Sullivan refers to the Victorian-era theatrical partnership of the dramatist W. S. Gilbert (1836–1911) and the composer Arthur Sullivan (1842–1900) and to the works they jointly created. The two men collaborated on fourteen comic operas between 1871 and 1896.