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第一步要逃出禁錮身體的房間，第二步還需走出禁錮心靈的房間。被囚禁在房間里的人在走出后需要心理調(diào)節(jié)，而房間外面的人該如何面對歸來的親人同樣需要心理建設(shè)。所以這部電影沒有止步于“越獄”，更深層次地觸及了家庭成員間的內(nèi)心轉(zhuǎn)變。 技術(shù)和人文關(guān)懷層面都實現(xiàn)得很好，不過是要基于兩個前提條件下成立：①故事發(fā)生在文明社會的城市里 ②綁架犯更需要女人而不是重視孩子。如果是在《盲山》那種偏遠山區(qū)農(nóng)村里，就太令人絕望了。 我的某種過度解讀：曾經(jīng)我們那代人經(jīng)歷過由互聯(lián)開放空間逐漸地被封閉隔絕于外，而新一代人從記事起就生存于窄小“房間”之內(nèi)，他們接受了被關(guān)在房間內(nèi)的故事解釋，當告訴他們門外面有更大的世界時，就會像電影里的孩子大聲抗拒；即便有的人走了出去，內(nèi)心卻依然懷念那個“房間”。

最后一集居然直接崩成了普通爽劇，太掉價了。

如果不是正傳粉絲、不是以對待衍生的視角去看這個，肯定要被悶壞，鏡頭運用再有電影感、表演再傳神都拯救不了這種怪無趣又不肥皂的劇情。可是一旦攪拌進情懷和對毒師班底的信任，感覺就像初夜的前戲一樣爽而未泄啊。非客觀好劇。

我算是看出來了，約翰又當?shù)之斢至?，這一家子沒一天能讓人省心的，波波未平波波又起！！

“天是最大的門 / 打開后是空的 / 猜一猜誰是 / 守門人” ——樹才《門》