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六月 我終于把鬢邊給看了。前半部分甜得我半夜捶床，后半部分虐得我從上到下由內(nèi)而外心肝脾肺沒有不疼的?？吹揭话刖吞叵脒^來(lái)打五星，但還是覺著看完全劇才能發(fā)表更完整的評(píng)論。一開始覺得一定是愛情，二爺?shù)难凵裉袘蛄?，讓我一個(gè)被耽改題材吸引過來(lái)的一開始就極其舒適。到了中間部分倒真的覺得像親情，蕊兒實(shí)在是可愛，不過我還真沒有因?yàn)檫@種心理變化感到失望，或者說(shuō)我已經(jīng)不在意他們到底是什么情感了。這部劇有太多出彩的地方，沒有一樣是值得挑剔的，光是夸那戲服就能夸個(gè)三頁(yè)紙，怎么會(huì)還揪著到底是不是愛情不放呢？最后三集哭得我眼睛疼，他們就這么不動(dòng)聲色地分別了，他們是注定要分別的，就像九郎和王爺一樣。我就是遺憾，蕊蕊一直等著給二爺唱的小鳳仙二爺也沒能聽完。你說(shuō)，蕊兒還有機(jī)會(huì)把小鳳仙完整地唱給二爺聽嗎？

在室內(nèi)場(chǎng)景的處理上，影片采用了主觀和客觀的交叉視點(diǎn)以展現(xiàn)環(huán)境與內(nèi)心的雙重困境，在處理外景時(shí)則運(yùn)用局促的仰角變焦拼接和嘈雜環(huán)境音結(jié)合而激發(fā)出生理性的躁郁感。而無(wú)論內(nèi)景還是外景，實(shí)則都是波蘭斯基狡猾的視覺陷阱，目的是帶我們進(jìn)入精神病患者虛實(shí)交錯(cuò)的痛苦體驗(yàn)。倘若明確區(qū)分現(xiàn)實(shí)與幻覺，那么影片則會(huì)掉入主題與表現(xiàn)手法的悖論，而波蘭斯基則擁有將現(xiàn)實(shí)變?yōu)樘摶?；將虛幻指認(rèn)成現(xiàn)實(shí)的魔力，我們看見的修女；聽見的鐘聲；聞到的腐臭難道不正是主人公想象中的真實(shí)嗎？這些精神世界的符號(hào)所暗示的難道不正是心理分析領(lǐng)域鐘愛的創(chuàng)傷觸發(fā)嗎？影片之所以有意避開社會(huì)背景的描寫，難道不正是為了把一個(gè)人作為世界的全部感知集合嗎？恰恰因?yàn)橛辛诉@些符號(hào)，影片才得意超脫現(xiàn)實(shí)主義范疇成為令人耳目一新的心理驚悚劇，與同時(shí)期的樣板戲形成了鮮明的對(duì)比。

將孟非換成張紹剛真是一大敗筆

The story that William Hurt's character tells about the son who found his dead father's body frozen on a mountain is the same story that Paul Auster uses in his novel,"The New York Trilogy".

結(jié)局是編不下去了嗎？突然就完了。