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巴贊曾為戲劇改編電影辯護說道電影已不知不覺進入劇作時代，內容與形式的主次關系逐漸顛倒。在題材日益嚴格的制約下一切技巧終將匿于無形。電影正在把與自己臨近的各門藝術加工數(shù)百年的巨額財富據(jù)為己有，但改編手段卻大抵是相當拙劣的話劇式重現(xiàn)，這使得電影不得不屈居于文學之后成為吸引相同觀眾的不同娛樂形式。天堂的孩子無疑是歷史性的突破，它就像從文藝復興時代走出來的生動文字，沒錯，這首先就是一部為了電影而創(chuàng)作的文學文本，其次才是延續(xù)了先鋒主義表現(xiàn)手法的詩意寫實主義典范。文學與電影從未如此接近，甚至從劇作思維上二者能直接畫上等號，毫不夸張地說，卡爾內重新演繹了二十世紀的莎士比亞。影片將高潮建立在與奧賽羅的互文上，這就巧妙地將主角之間微妙而復雜的嫉妒不動聲色地疊加在戲劇深層，在戲中戲的不斷套演中將焦點重新還給舞臺

男主來到海洋館的各種奇怪反應，吊足了胃口，讓人總想知道他身上藏著什么事。

注：本片在眾多的斯蒂芬金改編電影中，并非知名度很高的一部，但卻算 很不錯的一部。三個多小時的時間，完全不會沉悶，吸引和感動交織在一起。憐人之苦可有人憐己？！“我怕黑”那是對人性的絕望吧！這里也是把我弄哭的地方……

好吧,換個溫情點的名字:一個攝影師的成長之路~

世界的痛苦，我感同身受。而世間的黑暗，讓我迷茫，讓我可以離世而去。