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通過精密安排的色彩與音效營造的主觀現(xiàn)實(shí)主義，使得“安東尼式無聊”的那種疏離情緒滲透在每一幀的時(shí)空中，但這種低敘事、少?zèng)_突的言說方式對(duì)觀眾來說本身也是一種疏離。沒太get女主最后怎么就和解了，作者想通過此表達(dá)什么呢？片名也過于曖昧，是指女主對(duì)于如同紅色木屋小間式的“愛過我的人圍繞著我”的情感&肉體渴望還是潛意識(shí)中的粉紅色沙灘所隱喻的前現(xiàn)代的生存狀態(tài)？有一點(diǎn)挺好玩的，女主、工人病友和出軌對(duì)象會(huì)進(jìn)入消極的反思狀態(tài)，也是因?yàn)樗麄兌际枪I(yè)社會(huì)中的某種程度的失敗者/受害者，另外那些要出海的工人期望的生活要素，與被工業(yè)產(chǎn)物包圍的女主的家形成了一種對(duì)立。

最美的時(shí)光，從來不能持久，只在記憶中。

美妙絕倫的美術(shù)和想象力，讓人捉摸不透的劇情…

有人把這部片子和《消失的愛人》做比較。還是差得太遠(yuǎn)，雖然后者按照大衛(wèi)芬奇的標(biāo)準(zhǔn)去要求，也好不到哪去。但這部電影過于虎頭蛇尾，最后本該再設(shè)計(jì)反轉(zhuǎn)，但也就這么結(jié)束了。前90%都陰郁無比，結(jié)尾突然色調(diào)就亮了起來，生怕觀眾不知道壞人已經(jīng)被好人戰(zhàn)勝。

畫面太美，但是對(duì)不起我在電影院里看睡著，真滴無聊??