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青史流芳 芳香和歷史的關(guān)聯(lián) 我鄙視那種不敢面對(duì)的可憐？ “吾平生無(wú)此快也”想起“悲欣交集” 引人入勝也

這是屬于阿莫多瓦的《羅馬》《童年往事》，是對(duì)自己一生難忘片斷的深情回望，這一次的阿莫多瓦少了奇情虐戀，多出許多溫柔。一貧如洗的童年，情竇初開(kāi)的眩暈，對(duì)母性角色的依戀，對(duì)同性愛(ài)人的不舍，身體每況愈下不能拍電影的痛苦，都真實(shí)而抓人，看到淚目。當(dāng)然也有自嘲和幽默，色彩一如既往絢爛，記憶中的每個(gè)人物都那么鮮活可愛(ài)。佩內(nèi)洛普飾演的村婦/母親真好。

入門(mén)電影史絕佳紀(jì)錄片！有興趣加沒(méi)有門(mén)檻，就算是電影史愛(ài)好者依然是能學(xué)到很多

影片的輪廓依然是“說(shuō)”的疊加，盡管阿莫多瓦電影從未有如此大量的正面鏡頭。它們使《痛苦與榮耀》從他慣常的敘事口吻中分化出來(lái)，主線的人物時(shí)常冷峻地以伯格曼式的舞臺(tái)藝術(shù)模式存在，隔絕直接體驗(yàn)的深入，轉(zhuǎn)而引導(dǎo)關(guān)注觀眾“說(shuō)”的動(dòng)作；而“說(shuō)”的內(nèi)容則前所未有地弱化，即使仍會(huì)有爛俗的段落提供些許共情的發(fā)生，也更多地來(lái)自語(yǔ)氣而非語(yǔ)義。只有克魯茲仍維持著我們所熟知的阿莫多瓦電影的表演方式，當(dāng)這種表演模式從他從前那些不斷裹挾的敘事涌流中抽離出來(lái)時(shí)，她依此建構(gòu)起一整個(gè)運(yùn)動(dòng)機(jī)制與主線截然不同的空間，也因此，影片構(gòu)成并非是扭轉(zhuǎn)式的，而僅僅是利用結(jié)構(gòu)完成了空間的聯(lián)結(jié)。

演的真不錯(cuò) 情節(jié)就算了