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循著你的足跡，一路從盛夏走入了深秋。英格麗德與烏曼的相殺，回歸到無(wú)愛(ài)的親人間的疏離。麗芙略帶失神而又驚恐地凝視著鏡頭，是招牌式的影史經(jīng)典交互對(duì)視。物質(zhì)再富足，生活習(xí)慣再清楚，對(duì)彼此的精神需求卻一無(wú)所知。最讓人害怕并滿(mǎn)懷恨意的，是以愛(ài)為名筑起的高墻，令人不敢逾越雷池。也許總能找出種種理由，但事實(shí)上可能只是不屑一顧。當(dāng)她們終于鼓起勇氣去互相觸探靈魂，不料孤獨(dú)已被豢養(yǎng)成一頭猛獸，化作槍林彈雨讓對(duì)方感同身受地品嘗瀕死的苦痛。怨恨已成往事，可以掃進(jìn)角落里留神看管，但從此再無(wú)半點(diǎn)愛(ài)意。和解不過(guò)是美好的愿景，分開(kāi)后你我是兩條不再相逢的平行線。

看這部電影，就像赴一場(chǎng)不知道目的地的旅行，只需完全放松，跟隨導(dǎo)演的帶領(lǐng)，去到那不勒斯，去到一段青春往事里，目睹一次決定性的成長(zhǎng)。 “上帝之手”這一符號(hào)坐落在影片中，恰到好處。它是真實(shí)的，是那個(gè)年代的標(biāo)志性事件，也是男孩年輕歲月的記憶；此外，“上帝之手”也意味著命運(yùn)的撥弄，你根本不知道，它會(huì)把你推向何處，就像片中的男孩，不知怎么就愛(ài)上了電影，以及他的父母就那么毫無(wú)征兆地死去。 只有當(dāng)你離開(kāi)家鄉(xiāng)后，家鄉(xiāng)才會(huì)變得具體。這部電影就是導(dǎo)演的一次回望，是一次不做任何解釋的白描。但看到最后，還是會(huì)有一點(diǎn)感動(dòng)。我想起影片開(kāi)始，當(dāng)鏡頭緩緩掃過(guò)海面，推到一輛行駛中的汽車(chē)，我在想，下個(gè)鏡頭應(yīng)該是車(chē)內(nèi)了，但鏡頭稍作停留，再次橫搖，掃過(guò)整座城市，那刻你明白，這不是“由遠(yuǎn)及近”的序幕，而是展開(kāi)了關(guān)于這座城市的一切。

2B..... 從來(lái)就對(duì)LD無(wú)感，這部中靈氣絲毫不見(jiàn)，無(wú)聊之作！

“The truth doesn’t hurt us. It’s the lies. The lies and conspiracy to distort truth, that’s what hurts America”

給小李子扮老好讓我出戲，盡管演的很認(rèn)真，但是他不適合扮老，太年輕了那是得他。