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很BT的特工隊(duì),居然飛坦克,對,是飛坦克,飛機(jī)的飛……

第三幕“宿命”演奏和父子流浪的交叉影像敘事毫無疑問是全片的華彩篇章，父與子、善與惡、藝術(shù)與人性的主題在無人聲的音樂和近乎無聲的流浪中被完美地表達(dá)了出來。 值得一提的是，如今看來有些過時的日本探案第二幕實(shí)際上是被三木謙一這樣一個理想人物挽救了，他熠熠發(fā)光的人格構(gòu)成了對和賀英良全然反立的對照，也使得第三幕老父為曾經(jīng)恬然伺于膝下的幼子變做冷酷無情的藝術(shù)與政治的食腐禿鷲而痛心斷腸格外得催人淚下。 不同于《我不是藥神》針對白血病所選擇的故事切入點(diǎn)，本片無疑更具有日本的物哀美感和民族性，但因在處理上更內(nèi)斂和深情，其人文燭光照亮的是人心中更深處的茅屋。 P.S. 實(shí)在想不到，一部因?yàn)橘嚧捕t到二十分鐘的電影，最后能讓我痛哭流涕。

二半夜看了一這么爆點(diǎn)的片，看來又得失眠了。Liam叔極品了，說話的聲調(diào)讓我想起了在蝙蝠俠的感覺。就愛這種爆笑加硬漢的動作片。

7，兇手很早就沒懸念了，作為半上帝視角的觀眾推敲的是犯罪的動機(jī)，當(dāng)事態(tài)逐漸清晰，我們看到的是一個男孩對過去痛苦采用極端的防御姿態(tài)所帶來的悲劇，前半部有希區(qū)柯克的影子，后半部則煽情煽得有點(diǎn)太過，看出了麻風(fēng)病人關(guān)懷公益片的感覺，當(dāng)然了如影片所說當(dāng)時的麻風(fēng)作為頑疾對患者及家屬造成的影響是無法估量的，不僅僅是身體和生活的隱患，還有來自旁人的偏見和歧視，可能也正是如此的經(jīng)歷在作曲家心里投下了沉重的陰影，進(jìn)而成為纏繞他一生的心疾，在這里2023年的疫情剛剛結(jié)束，這樣的故事不知又有多少呢。

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