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對(duì)這個(gè)故事已經(jīng)免疫了…

怎樣才能稱得上是一部優(yōu)秀的歷史改編作品：我不一定有堆砌的史實(shí)，但我有正確的史觀，和優(yōu)秀的史感?！洞竺魍醭肪褪沁@樣一部佳作。

延續(xù)著《路邊野餐》的往復(fù)敘事方式，但時(shí)間替換成了夢境。跟隨主角真實(shí)夢幻的長鏡頭，體驗(yàn)這段忘不掉的私人記憶，正如其特點(diǎn)零散模糊。何以解憂，唯有蘋果。

本以為是可以一邊packing收拾屋子一邊看的電影 我發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了 必須再看一變！

人的心會(huì)不自覺地在夜晚沉潛，過去與現(xiàn)在、現(xiàn)實(shí)與夢境混雜成一片模糊，呈現(xiàn)出一個(gè)昏暗的詩境，長鏡頭一氣呵成是無可逃脫的黑洞，人物、情節(jié)、關(guān)鍵詞像詩歌中的文字游戲一樣相互暗含、連接……只可惜，可惜，這些突出的技巧與嘗試沒有一個(gè)強(qiáng)有力的內(nèi)核（故事或情感）來支撐，愈發(fā)暴露出工巧與刻意。 畢贛也正在形成自己的語言系統(tǒng)，但現(xiàn)在也太早太封閉了些，沒有看過《路邊野餐》的我對(duì)劇中人物反復(fù)提及凱里這個(gè)地方表示無法理解，以及類似詩歌的語言（抱歉只能是類似）具有迷惑性，那段咒語應(yīng)該是畢贛自己的作品，討巧的文字碎片而已?！皭廴说姆孔有D(zhuǎn)起來”，這句倒的確可以是非常美妙的詩句，只是被詮釋、運(yùn)用得如此生硬，也顯露出畢贛作為詩人對(duì)詩歌理解的捉襟見肘。