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這處女作十分驚艷。姐姐紅衣，在東北的破旅館中與成片成片的白床單里出場，那一刻著實迷人。姐姐和弟弟擰著床單飛轉(zhuǎn)，姐姐與男友見面反而用床單遮掩其身份也是十分妙，除了姐姐和弟弟吹頭發(fā)那一段表演還有些不自在，后面男孩子慢慢就自然起來。男孩也越看越順眼。本片攝影美覺，幾處意向表達：大海、輪船、紅絲、蘋果、蝦、西裝樂隊…超現(xiàn)實的表現(xiàn)方式渲染一直懸疑感，也隨著男孩的“探險”慢慢了解他的身世，輪船上那一段看得飄飄忽忽，回到現(xiàn)實，結(jié)尾總覺得用“真話”來反諷沒有想象到收尾那么好。

之前就覺得影帝更適合宅十四，這部果然神還原了，只是逆我CP啊

印度式底層人民獲得成功的童話，滿滿的催淚套路。世界不要太簡單，打怪不要太容易，混混考滿分、反叛變助攻不要如此輕而易舉。因嫌棄女兒有怪病進而離開這個家庭的爸爸竟然找了個自責(zé)的理由就被女兒原諒了，完全不能被信服。價值觀主流到了一個死胡同，讓底層孩子踐行精英階層的成功邏輯，進而求得被精英階層接受，這個教育思想真的不能茍同。

還好毒藥過期了，不然就破功了

比起已經(jīng)高度撞型的少女系電影，抑或是《旺扎的雨靴》《第一次的離別》少數(shù)民族兒童電影的話題深刻和對應(yīng)的漢族兒童的形象缺失，《少年與?！纷⑷肓艘唤z難得的新鮮感。它包含著成長中充滿陣痛又殘忍真實的領(lǐng)悟，也如“炫技”一樣調(diào)入奇幻元素的想象，讓故事不止停留在片尾那串黑字所帶來的瑣碎意義。稍微美中不足的是小男孩過于成人化的表演設(shè)計感太重，但李蔓瑄的出現(xiàn)填補了這點不足。