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另一種形式的紐約影像，相較于卡薩維蒂的病態(tài)，我并不是很喜歡這種純粹的歇斯底里，它缺少一個理性內(nèi)核的支撐，或者說，它不具備某種悲劇的氣質(zhì)。可能是各人有各人的特色，斯科塞斯所理解的紐約氣質(zhì)就是如此，一種橫沖直撞的野性，但我更喜歡的是《出租車司機》里的那種隱而未發(fā)，在這里，一切情緒都是去深度化的，它呈現(xiàn)的的確是一些關(guān)于紐約的表象，但我感受不到任何值得去探察的細微之處，甚至于說，它還帶點虛構(gòu)的成分，好萊塢的成分。相較而言，卡薩維蒂在處理“類型”的時候更為游刃有余，說是類型，其實它只是在呈現(xiàn)生活本身的質(zhì)感，那些拒絕被規(guī)約的元素，不管是殺戮，還是逃亡，而這里的歌舞，當然有懷舊的氛圍，但比起這種美輪美奐的姿態(tài)，我更期待看到一些粗糙的細部。

硬科幻劇百分之20的時間講同性戀，真可笑。全片男女都沒親幾次，這兩個女的親了多少次。這種潛移默化真的惡心。

跟西西里的美麗傳說有點像

劇情出乎意料，以為墨西哥女孩會大放異彩，萬萬沒想到在艾倫這里。 女性崛起的一個劇。

200626 【C+】竟神似梅爾維爾。邁克爾曼的早期作品，風格化已是顯明的可見一斑，也完全算的上是[盜火線]的前身，關(guān)于男人的瑣事與生活的困局。慢調(diào)而溫吞的敘事風格，通篇的冷色調(diào)畫面，閃爍的霓虹與躁動的電子樂/藍調(diào)爵士，再加以對大量迷離都市夜景的迷戀鏡頭，如同在往后作品[借刀殺人]中那般在街頭/車內(nèi)外行動的方式以”漫游”的視角匯集瑣碎的生活碎片，以此還原出一個男人眼中為之戰(zhàn)斗的世界。此外，相對零散的戲劇沖突塑造了人物的血肉與情感，而那些痛苦與掙扎被無意的暗藏在運動時的每一個眼神與動作的背后，冷硬的凜冽的遮掩著情感的宣泄，在最終轉(zhuǎn)身離去的孤獨背影之后，一切皆是動機一切皆是困境，這是一場悄無聲息間彌漫著硬漢悲情的戰(zhàn)爭。