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1.靜止畫面是簡潔有效且充滿力量感的敘事。光影太好了！喜歡留在父親臨死前給他喂奶的一鏡，畫面左側(cè)是雕塑般在門框的光中靜止不動的老太，右側(cè)是女兒燈光下投來懷疑目光的臉。三代女性的命運在這里串聯(lián)起來。2.悲劇的重復——留當上媽媽桑之后對手下的女人做了同當年自己經(jīng)歷完全一樣的事，被剝削的將去剝削別人?；蔚哪信P系在重復中得到加強：留稱呼父親是とちゃん；留稱呼唐澤是おとさん；信子稱呼唐澤是パパ。這種依賴中都包含著非正常的性關系，尤其是信子和唐澤的段落中大量特寫加強了惡心的感覺。但是仍然留下了希望，最終信子并未任男人擺布而是回到鄉(xiāng)村追求自己的理想和愛情。3.底層昆蟲的生活。盡管全片貫穿日本現(xiàn)代史，但是女主角留卻一直徘徊在國家和政治的體系之外。無論是戰(zhàn)敗的天皇講話還是浩浩蕩蕩的安保斗爭好似都與她無關。

本片是個喜劇，但哭戲真的太多了，而且是不同情緒的，有自尊心、愧疚、無辜、無奈、憤怒、悲痛和表演等。影片前半段還有對名人聚光燈背后苦惱的思考，后面的故事就開始混亂乏力無趣了，療養(yǎng)奇遇就算了，尤其是饒山公路那場戲，怎么能寫的如此狗血如此狠絕；雖然有對媒體人博人關注的冷血無情的諷刺，但影片主題還是不清晰，想拔高深度，卻力不從心，做作痕跡明顯，除了蕾雅賽杜老師的演技和顏值外，一無是處的像個花瓶。

戰(zhàn)後的日本電影就瞄向女性了

法國張泉靈的沉浮往事～中產(chǎn)精英尷尬維持的體面被外來跨階層突發(fā)事件撞破，如同女版《方形》，這下我狠狠記住這位女演員了，話說她老公長得也太像圣?？颂K佩里了！