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不喜歡Grace 事逼

這個片子是我快兩年前標(biāo)記的想看，之前有槍版， 就是一直忍著， 今天下了7個G 的版本， 只想說， Wes Anderson啊， 果然只有最好的分辨率才配得上你??！色調(diào)， 臺詞，表演，剪輯，無一處不妙！?。?

A-. 技巧之豐富，目的之明確，簡直就是為了拉片而存在的電影。對于卡拉托佐夫這樣每個鏡頭都用力用到極限的導(dǎo)演，一個小而簡單的文本反倒可能是最優(yōu)的選擇：一方面可以憑借視聽語言高效地填充信息（送別時的群像、轟炸后的廢墟）和渲染情緒（空襲夜的欲念、瀕死前的幻覺），另一方面也在炫技的海洋中保持?jǐn)⑹碌膶Ｗ?。比起在長鏡頭內(nèi)切換景別的快準(zhǔn)狠，時代背景下對“人”的關(guān)注倒更加難得（即使這種描繪在灰度上仍有提高的空間），而這也讓結(jié)尾literal的“升”華更加諷刺：雁去雁來，個體終究隱入了人群中。2022.10.16 資料館

滿屏的煞有其事的故弄玄虛，把整個系列的耍帥集合起來，確實被帥到了，但是真的太蠢了。。。

毫無疑問是解凍時期將意識形態(tài)教化與作者風(fēng)格結(jié)合的最巧妙的杰作。通過社會主義現(xiàn)實主義的框架下的浪漫處理，主觀視點模擬的眩暈場面承襲詩意現(xiàn)實主義的情緒表達(dá)，柔焦大特寫和三處幽靈般穿越人群的長鏡頭昭示了蘇聯(lián)詩電影的本質(zhì)。Sergei Urusevsky的才華一直延續(xù)到《我是古巴》中驚為天人的運鏡，但此片不及后者的原因在于——其內(nèi)容和形式并不盡然都是新的。