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這劇實在是太難看了我實在想說

人生沒有一個完美的方案。

在更小的時候，我們無法思考，更沒有記錄分析的能力，不知道陌生叔叔伸進(jìn)裙子里的手有多骯臟，不知道被糖果誘惑進(jìn)小房間后的齷蹉…而對于再大一些的孩子，臟手會貼上“以愛為名”的標(biāo)簽，用謊言麻痹叛逆期最為薄弱敏感的心智，暗處溫柔的強暴，實則是將身心意志埋入煉獄的儀式。

隨著我們慢慢長大現(xiàn)在的電視劇也越來越現(xiàn)實了

塔可夫斯基的鏡頭語言，是相當(dāng)極精準(zhǔn)和帶有創(chuàng)新性的。關(guān)于本片，顯然他的創(chuàng)作初衷并非是呼吁反戰(zhàn)，也不符合老塔“并不在意社會政治議題”的創(chuàng)作基本態(tài)度，他始終深耕和窮盡的，是人類的精神世界，和潛意識。本片是老塔接盤的一度中斷的電影制片廠的命題作文，而他的條件，便是希望自己可以重新撰寫劇本，當(dāng)然制片成本亦有所減少。在條條框框下，老塔交出了令體制滿意的作品，并代表蘇聯(lián)斬獲了國際獎項。影片故事內(nèi)核非常簡單，但出色的完成在于其詩意的鏡頭語言，和帶有不可知性的神秘感。正如他本人所言，他始終在追求的是一種別人對自己作品的不可解讀性，或者說電影藝術(shù)是導(dǎo)演與觀眾共創(chuàng)的藝術(shù)。他負(fù)責(zé)呈現(xiàn)，而不做過多解釋。本片中引入了多場夢境。結(jié)尾伊萬之死的暗示，是以美好的虛構(gòu)的童年沙灘景象，來對沖的，盡管老塔從不避諱展現(xiàn)苦難。