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請跟著攝影機，我的眼睛，我的念白，一同穿梭游蕩回1931年的柏林，鏡頭上有水漬，聲音中有嘆息，一早透露一種普通德國人的命定結(jié)局?！罢埬慊畛霰任腋玫娜松?，請繼續(xù)寫作，寫寫過去的樣子和過去本該的樣子?！?/div>

陀螺這回太純情了，想起了《黑店狂想曲》

乍看本片是導(dǎo)演用1931年的柏林對當(dāng)下的隱喻 資本主義經(jīng)濟周期低谷下 陷入絕望、混亂、對立 過去的道德不再有效 沙文主義抬頭 男主成為暴風(fēng)雨中的孤島 但如果將二戰(zhàn)爆發(fā)作為末日象征 那么本片實則表現(xiàn)的就是末日前的世間百態(tài) 在文本上成為當(dāng)下的雙重隱喻 這也應(yīng)和了資本運行邏輯下的電影創(chuàng)作 總是每到一個時期就會將幾十年前的文本拿出來重拍 本片也是如此 因為資本社會本身的經(jīng)濟起伏周期也吻合這一需要 《法比安》即資本主義社會每次低谷時必會出現(xiàn)的社會樣貌寫照 埃里?？ㄋ固丶{在當(dāng)年書寫的《法比安》 既是二戰(zhàn)前夕德國浮世繪 也是二戰(zhàn)為何爆發(fā)的溯因之一 這部2021年的新版 導(dǎo)演不但使用了四比三畫幅 也開始有意識地將多介質(zhì)、短視頻元素加入電影 多畫幅分屏此次承載了更明確的敘事意義 一個重拍本片的時代是一個應(yīng)該警省的時代

勉強三星給場面設(shè)計吧（頒獎后回來改兩星平衡一下

還是導(dǎo)演一貫擅長的調(diào)調(diào)，通過兒童處境揭示各種社會問題，加了打洞尋寶的類型片元素但我沒什么感覺，更喜歡主角孩子王示范鐵頭撞鼻神功，還有孩子們集體翻墻暴動的細節(jié)，這群問題兒童個個都是一身絕技啊。