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上部片中，導(dǎo)演弗萊德金其實采用了一種榮壞貶正的仿黑顛覆式拍法，因此而與哈克曼產(chǎn)生了一定程度的理念分歧。后者希望男主的警察形象更為正面積極些，弱化黑暗面，凸顯意志力，最好還能夠懲惡揚善終極了斷。而所有這些幾乎都出現(xiàn)在了換由弗蘭克海默指導(dǎo)的續(xù)作之中。也就不難理解，哈克曼為什么演得如此專注投入激情四射——其中戒毒橋段堪稱奧斯卡影帝級發(fā)揮，雖然四年前他已經(jīng)憑首部拿到過了。但也因為這種風(fēng)格轉(zhuǎn)變，使影評界產(chǎn)生了很大分歧：點贊者認(rèn)為本片光芒甚至蓋過了原作；否定者則認(rèn)為正是由于影片淪為哈克曼的個人秀而使情節(jié)陷入停滯角色趨于乏味，與首部根本不可同日而語……三星半。http://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1636730351/

在新瓶舊酒的內(nèi)容和走馬觀花的展示外似乎看不到任何真正犀利的觀點，被生活壓榨的可憐“好人”們相互依偎摩擦出的溫暖好似賣火柴的小女孩在平安夜燃著的最后的一簇火，怕是彌留之際的幻象只能聊以自慰。

與其說講的是男性的中年危機，不如說講的是人對文學(xué)的愛。這種愛永恒而堅定，是一種近乎英雄主義的夢想。上野提到的照護者的權(quán)力在梅艷芳這個角色身上也得到印證。從認(rèn)為自己是受害者到希望看著國文老師走完最后一程，希望看著他落魄，這里面對于女性的探討和呈現(xiàn)也豐富而立體。

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女人四十與男人四十都有以家庭為單位的主體，但一個重心放在“內(nèi)”的家庭關(guān)系——特別是上下兩代的關(guān)系，而這一個就是“外”。兩個輪回，陳文靖與盛老師，胡彩藍與林耀國。許鞍華的細(xì)膩通過這兩人表述得很到位?；浾Z念詩真好聽啊，林嘉欣的當(dāng)年很驚艷。