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就電影本身來說實在不太喜歡，有點看不下去。就其現(xiàn)實意義，能引發(fā)爭論引起反思當然是好的。這個社會有很多維度，每一個維度都有不同的等級，不公。我們生活在這樣的現(xiàn)實之中。大多數(shù)人對此理所當然地接受，缺乏思考能力是一個人的錯嗎，還是社會的錯，是平庸之惡嗎？社會存在嚴重的不公平是一種病理性的異常嗎？還是社會的階段屬性，或者社會本身就是這樣一種復雜的不公平的結構。目前來說，我的感受可能是人應盡量“重估一切價值”，自己制定標準，無需因父親不知你喜歡什么面包而感傷，他的看法重要么？但社會的游戲規(guī)則，你必須學習適應，爭取成為一個好玩家。

結尾男主看到女主竟然還在的時候，那句委屈的I thought you left，真是戳心嗚嗚嗚

依賴于原著十分強大，改編得可圈可點，比較成功的是，影像上沒有篇幅去講的金智英母親的事，在電影里設計了一場得知女兒生病后摔中藥的哭戲，做成了一個非常精彩的高潮戲。結尾戲我懷疑是幻想，頓時有一種恐懼感，書的寫法讓我想起《上班女郎》，電影無法還原，卻因為這個結尾制造了一種更加虛妄的不確定?？踪У谋硌莘浅柡Γ跇O其有限的空間里發(fā)揮出自身的強大能量，令這個角色避免陷入扁平和缺乏主動等各種各樣的危機，開始沒多久他出門停頓突然回過身來抱住女主角就非常讓人淚下，那是融入角色才會有的愛的力量，是技法上對節(jié)奏高超的控制。鄭有美就更加厲害，鬼附身的戲她處理的既樸實又夸張，不奪人眼球，但攝人心魄，這個電影滲透的女性問題，就是如此的真實和乏力。

結局真好吖，比韓版美滿多了

#2020年北影節(jié)。有種看反轉版活著的感覺，這么多的好事好人，為何人生還是如此艱難。。。不套路不狗血接地氣的80后亞洲一線城市生長女性故事，最真實的是，臥槽，過年婆婆家那一幕，真的是，亞洲女性是一家。。?？戳艘恍┰鹘榻B，不能不說改編的很成功，非常流暢的非線性多視角敘事把多種女性面臨的問題并不生硬的一一展現(xiàn)，韓國電影人的這種成熟的確讓我有點羨慕。。。