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我看過最驚人的處女座。沉穩(wěn)，細(xì)致，又不失跳脫與幽默。如今年紀(jì)漸長，更明白儀式的意義。

憨豆主演有點(diǎn)出戲，尤其是他臥底服務(wù)生的時(shí)候，皺眉

以敘述口吻引入故事的手法并不稀奇，但卻是一次非常優(yōu)雅平緩的、頗具文字感的再升級，成功將畫面與文字進(jìn)行交接，從畫面入手臨摹文字表達(dá)，于此便能在話語停頓間尋得日本高語境文化的證據(jù)線索，如第二天的夜晚聚餐過程；與《家族之苦》對比，后者的喜劇形式嵌套進(jìn)整個(gè)價(jià)值體系中，前者則從文化入手宣告對接過程可成立，是為不同方向的嘗試。唯一的“對抗”來自于靈車運(yùn)動(dòng)畫面，從上述平緩中直接切入，不斷逼近卻始終保持曖昧距離，直觀的習(xí)慣性“失重”下與觀眾進(jìn)行逼迫式交流，暗示日常的同時(shí)又在揭示某種不可能性，乃為文化交流的另一面。

因?yàn)橛鲆娺^神明，知曉一切 奉獻(xiàn)一切，再也沒辦法感知平凡的幸福。和山川和大海一樣的重量，是幻想也不是幻想。我也曾千百次在心底呼喊kamisama 祈禱能夠拯救我走出深淵逃離煉獄的神會(huì)出現(xiàn)，可是神明不會(huì)降臨在我身上，只有我還深陷泥沼，一如既往。

典型的伊丹十三的色彩。真實(shí)的如同記錄片，這是它最大的優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)。