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小孩子沒掙錢，父母給的零用錢不夠花：有的孩子省吃儉用、有的則問別的孩子借、有的借了也不還。9

一個普通的，《我的老公是特工》故事。

央視剪刀手的邏輯莫名其妙，小孩之間接吻刪掉，小男孩窺視成熟女性的段落又留下來。

最近看到不少類似《王子復仇記》或《基督山伯爵復仇記》這樣的故事，只是在國內(nèi)的劇本大多會強調(diào)皇帝或太后這樣的至尊，只有服從至尊的意志才能去做些什么。而在一個時間段里涌現(xiàn)出那么多的“復仇記”或“沉冤昭雪案”，各種形式的，這是一件很有趣的事情。這件事本身比這些不同形式的同一類型的故事更有趣。為什么是現(xiàn)在？為什么那么集中？三年疫情的60年前也有三年疫情，是否文革一甲子之后也要迎來一些什么？為什么是一甲子60年？為什么需要三四代人才會出現(xiàn)這樣那樣的表達？寫在這部突出探案特色的昭雪故事的評論中，似乎也有些許特別，既不是前些年的《瑯琊榜》那樣通常復仇謀略劇、也不是《星漢燦爛.月升滄海》那樣的戀愛劇，大約是男男友誼都被拿出來放到復仇昭雪的背景下來討論，可以說是某種極致了。

不喜歡。去往索拉里斯之前的戲確實應該拿掉，至于后面，就是過濾了萊姆原著中的奇觀描繪而只保留基本對話的改編。老塔有他的道理：“過于細節(jié)的未來技術會毀了電影的情感基礎?！钡藗兛纯苹玫那楦谢A并不應該與盧布廖夫或鏡子趨同。其實對原著也無感。信奉科學的人必得對所有現(xiàn)象都給出一個合理解釋才能安心。于是索拉里斯成為了他們無論如何都無法置之不理的存在。然而我總更篤信人類的限度人性的謙卑，篤信殘酷的奇跡永無休止，毫不關心什么科學解釋，原子或中微子。我在乎的只是記憶與體驗，還膚淺地喜歡讀里面的愛情故事。