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電影自身也在尋找合適教徒：不被簡單催眠，要抗拒，但最終要真正進入。它的魅力不在舊有事物的新詮（《The Wicker Man》etc），而是它美得令人抗拒又無從抗拒。讓人想到戴著幻覺目光看Chagall的畫看成捲軸遊戲；但它的燈光設(shè)計、鏡頭的變形、 前中後景的利用和遠景的調(diào)度又讓超現(xiàn)實主義基於繪畫的部分變成全然電影的技法。無比耽美的世界，乾淨(jìng)而嚴厲。前作（Hereditary）讓觀眾發(fā)了psychosis而看見地獄， 在這則是讓觀眾進入cult與藥物的白晝惡夢，但他的嚴厲不在於地獄和惡夢之惡劣，而在於他的電影讓人苦於其「致病力」和病識感的矛盾，苦於迷幻惡意的美與白晝與戒律的警醒之矛盾。他是到現(xiàn)在還真的能把電影當(dāng)作大型催眠致幻術(shù)法的導(dǎo)演，但對對於副作用比從前的創(chuàng)作者還敏銳，讓觀眾和主角的感覺在催眠與抵禦兩方消長中，在時間中慢慢醞釀。

片子很有“氣質(zhì)”，不過節(jié)奏對我來說有點緩慢。

這部影片，與其說是恐怖，不如說是令人不安和disorienting。視聽語言所創(chuàng)造的扭曲感（上下顛倒的航拍、不斷旋轉(zhuǎn)的用鏡、以及片中對致幻后感官錯亂的模擬）實際象征著背后世界觀的顛覆和倒錯：在崇尚理性、秩序但冷漠、偽善的現(xiàn)代父系文明，和“原始”、“野蠻”但共情力高的傳統(tǒng)母系文明之間，哪個更為“開化”？Ari對“邪教”的精彩描繪，為影片創(chuàng)造極大的張力，讓觀眾的認知跟隨人物一同下墜。隨著影片結(jié)尾，祭祀房屋的崩塌，人物和觀眾的意識形態(tài)也被一舉擊碎，不同的是女主人公的新三觀得以重建，但觀眾卻只能在感官和認知紊亂的眩暈感中被迫離場。

086：最后殺人狂瞎了。我也瞎了。

好奇如果喬納森先生帶著自己的狗子去打，會不會更有喜感。節(jié)奏還是挺緊湊，不過把高臺講得忽高忽低，有點不上趟