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數學看不懂只好看帥大叔了

我們都不應當僅僅關注和說出打破劇情片和紀錄片的分野這一行為本身，而是去思考這種打破究竟意義何在。關鍵不在于是誰提出了“電影是什么”的問題，而是如何回答。前面很好，對主人公的“關注”其實有著強烈的經典小說色彩，但后面卻過激了。理想的形式突破應當是帶著無概念的天真、和平，而非舉起斧子打破概念之墻，因為反對即是承認。最后的“爛聲”一段是絕對的敗筆，整部片都被毀了：真實可以模擬、可以描寫、可以再現，但真實是不可褻瀆的，因為真實本身即是意義所在，包括意外、失誤、所有絕不屈服于我們想象和推演的部分、命運交織擠出的丑陋粗糙的人生表面。正如人會犯錯，但人才是那最終的準繩，人道在此意義上方能精確。而虛構也必有虛構的尊嚴，虛構通過自己的途徑再現真實。打破二者終是一場空，阿巴斯唯有在此失敗的意義上是先鋒。

這個世界依然是原來的樣子。

中間的懸置，末尾的大遠景長鏡頭留白，都像是三部曲之二窺得門徑后換個故事內核的重復。首部至第三部，是內容偏移到形式的，三部曲之間層層嵌套的互文揭示的是一個有很多層面的現實，或者說，一個紀實與虛構絕非涇渭分明的世界

最后Rebecca還是有了男友基因的孩子，這才是她真正的兒子，她的思念和執(zhí)念也終得到了回報。電影格調好評，大段大段的音樂場景留白，竟然不覺得乏味。