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3.5 全片最佳當(dāng)屬車追城鐵，即興的外景拍攝制造強(qiáng)烈的臨場感。車與城鐵場景間的交叉剪輯清楚有效地強(qiáng)化追逐與被追逐間的對抗關(guān)系。隨著對抗進(jìn)一步激化，攝影機(jī)運(yùn)動和變焦速度的愈發(fā)激烈，節(jié)奏從這種加速的運(yùn)動狀態(tài)中不斷積攢能量，與追蹤者逐漸焦躁的情緒保持同步，并在城鐵急停之時徹底迸裂。 但個別段落的處理并不喜歡。景別與機(jī)位設(shè)置的豐富雖能使讓每一次剪切帶來全新的視角，并彌補(bǔ)相對無趣且繁雜的文本內(nèi)容，但若剪輯不能很好的將這種豐富組織為有序，那么鏡頭之間的連續(xù)性會大打折扣，并產(chǎn)生視覺邏輯的困擾和方向感的迷失，致使人物之間的空間關(guān)系（觀眾無法保持地理位置上的清醒）無法得到很好的建立，之我而言十分影響影片在紀(jì)實(shí)風(fēng)格之下的自然感，-。 結(jié)尾處過于氛圍的格調(diào)與全片生猛的氣息有違和感，并有強(qiáng)行拔高主題的意味，-。

無數(shù)的反轉(zhuǎn)，在當(dāng)年，這種商業(yè)中的反轉(zhuǎn)是夠給力了。

剛開始看的時候，以為是女主是主體。一切情節(jié)都是她對婚姻，生活的臆想和意識的拼接。后來發(fā)現(xiàn)，男主才可能是主體，中間一段本我的情節(jié)，已經(jīng)暗示影片中女友以及情節(jié)的變化，是男主對人生幻想以及自身悲慘經(jīng)歷的揉雜。

平常的日子，有朋友相伴，男朋友可以慢慢找。拍的挺細(xì)膩的，沒有小清新和做作，懂得人會看見微妙的動作和眼神。

紀(jì)錄片式的攝影，極具真實(shí)感，追車戲堪稱經(jīng)典