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3+還是喜歡文革那條線的故事“楚河漢界，叱咤風云，稱霸四方，世時如棋，乾坤莫測，笑盡英雄?！标P(guān)于王一生吃相那場戲，沒看過原著的我看了幾篇讀書評論才了解阿城想要表達的個中原委。岑建勛以及小神童的戲真是…強烈的違和感?。ň巹。簢篮?、梁家輝；策劃：侯孝賢；監(jiān)制：徐克；原創(chuàng)音樂：羅大佑。

我覺得比第一部要好看的多，至少動作戲看得很嗨。要是把小男孩黑化到底，可能分數(shù)會更高。

在狹窄封閉的綠皮車廂內(nèi)，他蹲在地上，用手扣起飯盒中的最后一粒米飯，那種珍惜渴望卻又不低微的表情，前無古人，后也不會有來者了

這部就不太行了，“認親”變成了“拯救亡命鴛鴦”和“出走逃亡”，沖突還是對皇權(quán)的反抗，但問題在于，一是情節(jié)注水嚴重；二是，這系列崇尚浪漫，用反抗的方式達成浪漫。已經(jīng)到了歇斯底里和瘋魔的程度。典型例子是，爾康不管犯罪有沒有罪都要“大赦”，就是為了快意恩仇和瀟瀟灑灑的勁兒，細思極恐。

文人電影，立意高得嚇人，棋魂as某種不受擺布的國魂，同時對抗平行蒙太奇中的兩種權(quán)力結(jié)構(gòu)，一個拿著十字架的小香港，貫通“后繼有人”的視角。這種大開大合的主題，羅大佑神龍擺尾的詞曲接得正好（分不清左右還向前看），但電影拍得是個啥……大陸部分雖然有“頭像開窗”的高光，但一股《倩女幽魂》片場回收利用的味道，時代線更是職場劇爛梗接力，甚至還有柯南附體……港片拍英雄主義就有種傳統(tǒng)醫(yī)學的味道，和阿城原著里的民間傳奇是可以連上，但文字的想象密度是影像不能及的，嚴浩/徐克不可謂沒想法，但也會有自己的《無問西東》。