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相較于推平莊稼地，還是我們比較會(huì)玩，把光伏板建在農(nóng)民房子的房頂上=.=

雖然有大結(jié)局團(tuán)圓美滿之嫌，但這一集的發(fā)展線和人物都太暖了。喜歡D拿得起放得下的態(tài)度，喜歡Jane長(zhǎng)久的陪伴和獨(dú)立的思想，喜歡Trent無(wú)所謂外表下的柔軟內(nèi)心，喜歡Tom的穩(wěn)重和博學(xué)感，喜歡Q緩慢卻穩(wěn)定的成長(zhǎng)，喜歡B的可愛(ài)和與K的官配感，喜歡Jodie明確的目標(biāo)和踏實(shí)的愛(ài)情，喜歡媽媽的理解和爸爸永遠(yuǎn)不在線的無(wú)厘頭，很喜歡D的畢業(yè)感言，很喜歡很喜歡Tom在分手后說(shuō)的“我真的很敬仰你，你的觀點(diǎn)對(duì)我來(lái)說(shuō)很重要?！?2002年完結(jié)的劇卻給在2020年看到的我?guī)?lái)了溫暖，很感謝這個(gè)系列，很感謝這個(gè)結(jié)局。

開(kāi)場(chǎng)，孩子們假裝“宇宙航行”的廢車被起重機(jī)吊走，此時(shí)父親宣告了即將在夏天結(jié)束之前搬離。時(shí)間在《阿爾卡拉斯》中已然成為了一個(gè)晶體，或者說(shuō)是一個(gè)狂歡的節(jié)慶，正在進(jìn)行的日常時(shí)間實(shí)際上是在此之前的所有時(shí)間之凝縮。導(dǎo)演巧妙地隱藏了這種retrospective的視角，從而喚起關(guān)于技術(shù)與本真性的海德格爾式二元對(duì)立，而是喚起觀看者具身的，對(duì)于這種本真性的感官體驗(yàn)。和柏林另一部影片《隱入塵煙》類似，都建立了一個(gè)幾乎沒(méi)有沖突的鄉(xiāng)村烏托邦?！栋ⅰ冯m然采用了散點(diǎn)群像，但實(shí)際上絕大多數(shù)仍然聚焦在孩子和青少年，并在結(jié)尾圖窮匕見(jiàn)，成為（左翼）民粹斗爭(zhēng)與歐盟懷疑主義的戰(zhàn)斗宣言的素材，是對(duì)于法國(guó)農(nóng)民以及加泰羅尼亞獨(dú)立歷史事件的重制。將家庭敘事之情感接入群體訴求，可以說(shuō)是一部更為高明的情動(dòng)政治。

心疼竹小馬、病嬌文青以及費(fèi)心把湊大媽改成這樣的奧寺佐渡子。（20191119重看

妥妥的家庭片，導(dǎo)演拍的應(yīng)該是自己的童年回憶，沒(méi)有去放大科技與傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)的沖突，也沒(méi)有過(guò)多著墨于少年少女的青春期懵懂事跡。 孩童視角就是對(duì)身邊一切事物充滿好奇，而長(zhǎng)大成人后那些發(fā)生過(guò)的事都模糊沒(méi)印象了，只淺淺地記得父親哭泣、哥哥醉酒闖禍、姐姐鬧脾氣拒絕上臺(tái)表演這些記憶中的碎片。 最寫實(shí)的段落是，父親和哥哥去參加抵制剝削壓榨果農(nóng)的游行，兒童不能到場(chǎng)觀瞻，所以一幅想象中的場(chǎng)景反而是最生動(dòng)的。