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奉的作品看來看去還是《殺人回憶》最野，也許是這幾年越來越被資本同化，不但要給電影節(jié)圈看，還要給英語主流觀眾看，非常寶貴的粗糲質(zhì)感沒了，打造出的是一個(gè)個(gè)整潔光滑的產(chǎn)品，表達(dá)過剩而后勁不足；不管是《雪國列車》還是這部，階級(jí)批判拿給歐美arthouse本身就有些諷刺。除幾重高低空間指設(shè)、開頭結(jié)尾重復(fù)半地下室的窗戶（通往高處的希望？）、風(fēng)景石的重?fù)?dān)等種種顯而易見的設(shè)計(jì)，另一重是不斷出現(xiàn)的軍事元素（和美國舶來），從三八線、兵役、摩斯密碼、對(duì)講機(jī)、地窖、如艦隊(duì)般擺放的桌子、原住民扮演游戲，到如同諜戰(zhàn)計(jì)劃般滲入上層家庭、準(zhǔn)備生日派對(duì)，一方面房子變成陰謀、機(jī)密、獸性、廝殺、藏匿的戰(zhàn)場(chǎng)，一方面是朝鮮、美國、日本無所不在的地緣威脅，感覺這個(gè)角度可以再仔細(xì)想想。

還挺喜歡第一部的，第二部去電影院看就是我的不對(duì)了，狗尾續(xù)貂完全不夠形容，沒有邏輯，鏡頭混亂，馬里奧完全就是狀態(tài)外，還大費(fèi)周章演了一大段老年愛情，最后的結(jié)局還是開放式，無語。

并不是捏著鼻子我們才聞到刺鼻。

不管你們?cè)趺凑f 我就是愛twilight怎樣

所以說，看一個(gè)作品的好壞，終歸還要回歸對(duì)劇情的評(píng)價(jià)上去，對(duì)故事的評(píng)判才是核心，所謂御宅元素，只是手段，而不是目的。