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每段拆成搖滾的mv還可以，弄成一部電影就不知所云了，除了似乎和搖滾綁定的槍性暴力種族社會問題媒體沒啥好看的

Boston Chambers Orchestra的配樂，改編了多個古典曲子，以及那首著名的gloomy Sunday, 這在臺灣電影里已經(jīng)是難得的精致了?？上в捌群捅┝ψ銐颍@悚與懸疑不足，偷窺也好，精分也好都是用濫的梗罷了，劇本有硬傷。何況一半的演員很生澀，場面調(diào)度也很一般，始終只是一部平庸的B級片而已。

自我放逐、被放逐者的哀歌：老人，男孩，有時還有狗 海邊的一天，與年幼的你/我相遇，與記憶中的她分別 也是迴旋在時間迷霧中的父親 生命茍如是，已經(jīng)不是拉出那層間距試著覺察試著重新校準(zhǔn)重新選擇然後成功失敗由己??已經(jīng)是如此如履薄冰走到現(xiàn)在只剩下這層薄冰，珍貴到只能自珍又怕太重容易破裂的薄薄一層。可能從來有這一層就太好太值得感恩，但這天的永恆像忽然塌陷的索求感，一個自己真空/外邊壓力過大的疫情懸置的日常那樣??只能不斷追問。追問不能太快，還無法回復(fù)日常步伐的重量，要填補(bǔ)空氣而遲遲地感覺著、思考著。 當(dāng)我問永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)？ 她用明天回答你 明天是，永恆再多一天

這么好的電影居然只有六分。。

life in exile 面朝大海 春暖花開 人生之詩 優(yōu)雅的鏡頭運(yùn)動 生離死別 戰(zhàn)火紛飛 工業(yè)廢墟 記憶的開始與終結(jié) 家 母語 伴侶 更深的夜與更寂寥的海面 一場視覺散文 一首即興的生命之詩 亦遵循著古典的格律