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大概讓寺山拍，這就是《再見箱舟》；讓墨鏡王拍，這就是《2046》？無比魔幻，無比循環(huán)。

“我喜歡你，比地球上的任何一個(gè)人都要喜歡。”

歐盟影展*百美匯。杰作。舒爾茨的小說同時(shí)是引文與迷宮，在其中時(shí)間的確定性被取消，致密、visual的文字被仰拍、廣角的鏡頭語言轉(zhuǎn)譯為至少三重的空間，我們可以稱之為“約瑟夫”同名下的心理游戲——圣經(jīng)中的做夢(mèng)者、奧匈帝國的始皇帝以及敘述著的主人公（也是卡夫卡的K），正是在他的視角中，時(shí)空由長鏡頭完成美妙的連續(xù)性轉(zhuǎn)場(chǎng)，而歷史、回憶與欲望完成厄普代克說的“偉大的變形”。鳥、布、蟑蟲、人偶都來自小說文本（作為父親的隱喻），又借由動(dòng)作排演出某種“精神”，一切造型的詭異與人造都指向一種災(zāi)難性的荒誕（匆匆逃亡的人群與殘桓斷壁的荒涼），那是“事件”多到時(shí)間都不夠的征象，一種“反芻的二手時(shí)間”，電影在這種悲涼的調(diào)子中給到我們二十世紀(jì)的啟示：理性是如何被非理性消耗，而歷史是如何讓現(xiàn)實(shí)變得超現(xiàn)實(shí)。

“蘭姐姐，我現(xiàn)在就到你那邊去。”

#EUFF2019# 沒有現(xiàn)實(shí)做參照的奇幻作品，從第一個(gè)鏡頭開始影片就成為時(shí)空的容器，環(huán)繞一周的廣角鏡頭將景框燒制成透鏡。療養(yǎng)院無序地收納著扭曲的、變異的、腐壞的記憶（時(shí)間），一次次的循環(huán)對(duì)“夢(mèng)”下了一個(gè)定義：反芻的時(shí)間。打破了連續(xù)性也就打破了表義的系統(tǒng)性，無所指物的能指運(yùn)轉(zhuǎn)不停（場(chǎng)面調(diào)度能力神乎其技）。只可惜最后給了一個(gè)記憶的真相，把整部影片瞬間收窄了，仿佛鏡頭從汪洋恣肆的海撤出一看，是一個(gè)玻璃魚缸。