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天吶女性主義電影巔峰，今天算是見識了。 最厲害的地方是它幾乎完全逆轉(zhuǎn)了電影藝術(shù)自誕生以來根深蒂固的男性凝視，悄無聲息把男性轉(zhuǎn)變成了凝視對象，而且還是在沒有改變片中深層社會意識的情況下做到的，其中技法不可思議。 更重要的是，它跳出了傳統(tǒng)女性電影那種囿于“性別復(fù)仇”的悲苦窠臼，而是拾起了所有這一切反抗的最終本質(zhì)目的——快樂。安東尼婭家族的女人個(gè)個(gè)清楚自己所求，堅(jiān)定而快樂，哪怕苦難從頭至尾，哪怕她們的導(dǎo)師信尼采叔本華。說它是女版《百年孤獨(dú)》的我難以茍同，她們既不在乎延綿百年，也絕不孤獨(dú)。

差強(qiáng)人意 卻也有所思忖~ 遺憾才是美

看到了好多種浪漫。不需要家庭和丈夫但“我們談戀愛！”的浪漫，性格性向自由的浪漫，死亡也是種浪漫，“他們沒有在一張桌子上吃過飯，沒有在一張床上睡過覺，現(xiàn)在他們躺在一個(gè)墳?zāi)估铩卑盐依寺眯呐K砰砰幾下。不動聲色的女性主義包裹在棕綠色的靜謐田野里。靜水流深。

正月里，人家唉老公，單身女子獨(dú)守空房，咀嚼檳榔臉抹粉，等待呀丈夫唉出現(xiàn)。 二月呀是呀春分，這不好唉短命你就撐渡船，船頂吃飯，船底困，水鬼要拖走就沒神魂。 日本人趕走清政府，剪辮子請看戲，日本戰(zhàn)敗，砸舊飛機(jī)賣廢品看戲。出將入相，戲夢人生，傀儡魍魎，秋蟲草芥，生死一瞬。

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