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唏噓無限，多么浪漫的朝代，浪漫的帝王。

拍電影就像以前的西部趕驛車一樣，開始時，你希望能有一趟心曠神怡的旅程，但很快的，你只希望能平安到達(dá)目的地?！睂?dǎo)演接著獨白說，“電影終于拍了一半。一開始我下定決心要拍一部好電影，但問題接二連三的出現(xiàn)，我只有降低標(biāo)準(zhǔn)，只要順利拍完就心滿意足。拍片拍到一半，我告訴自己，你應(yīng)該更加努力做

六分儀杰作，在這些年一眾膩膩乎乎的童年懷舊自傳體影片中，本片清新流暢，自洽性和分寸感均脫穎而出。

《日以作夜》是一部藏在法國電影史角落的一枚影像，在審美疲勞的時下，觀眾反而可以通過新視角再次看到特呂弗對電影的熱愛。曾經(jīng)我們覺得跟電影很遠(yuǎn)，是因為我們還未曾抵達(dá)未知的土壤，特呂弗離我們遠(yuǎn)嗎？直到《日以作夜》這部作品的呈現(xiàn)，我才發(fā)現(xiàn)其實大師也是個守護(hù)夢想的“小孩”，特呂弗真是個令人心疼的“小男孩”。他有著不野心的熱血，不猖狂的欲望，不然最后也不會留下經(jīng)典語錄：拍電影就像在西部趕驛馬車，開始時你希望能有一趟心曠神怡的旅程，但很快你只希望能平安抵達(dá)目的地。意外到處都有，人到了一定的歲月，倒就成了對于處理意外精明度的高低。而特呂弗的精明度就在于他有多熱愛電影，他就有多熱愛生活。

平淡的詠嘆調(diào)因為有了私人感情的注入，遠(yuǎn)大夢想的靈魂就倏然屹立，就像抽象油畫中淺淺的幾筆將畫作帶進(jìn)截然不同的一種境界。格雷的手法和運鏡又是無暇的，因為每次看到這些精神紐帶不會感覺濫調(diào)，反而會在記憶中搜尋閃亮的時光。