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家的本質(zhì)是搖搖欲墜，為了能不破碎的生活下去，要對外防御，勢必向內(nèi)就會封閉。里面的女孩和女兒下輩子想當(dāng)一匹馬，女人和媽媽下輩子想當(dāng)男人，后來離開“家”無論去了哪里都容易回到原點(diǎn)。沒有讀出來的演講稿很好，芳儀想套住她以為的splash哭著說please i need u，發(fā)現(xiàn)不肯屈服的它不就是自己，而自己不就是媽媽嗎，哭著哭著就被迫明白了，演得很動人。

說實(shí)話沒看進(jìn)去，總有種不流暢感

第一部是最靠譜的。接下去的片子都激情不起來。

3.5。不難看，但也說不上好看，更談不上喜歡。我對安哲有和楊索一樣的問題，能不能把你那幾個糊弄事的長鏡頭給剪一剪。雖然安哲的節(jié)奏感比楊索好一點(diǎn)。但最大的問題就是太“空”了，實(shí)在太空了，沒有那些配樂是真的看不下那幾個長鏡頭，功力和老塔還是有些差距。那些空出來的地方安哲又不斷地往里面塞符號，但問題在于：符號本身就是“空”的，它的本質(zhì)是空無一物。你怎么能往一個空殼里面再套空殼？安哲對電影的理解是不是俄羅斯套娃？??（音樂好聽，加分

動之以情，家庭每個成員也沒有錯對之分，不煽情寫這個家庭故事，留白處有很多、同一時間有很多伏線，每個人都為家庭付出，只是人有盲點(diǎn)管不了誰高興誰不高興。家庭無論怎樣也要運(yùn)作，dysfunctional也要運(yùn)作都要生活，生活很苦但轉(zhuǎn)化成光，愛大於一切。家人的確是很麻煩的東西，電影觸及到個人的成長、年代，對制度的不滿。阮導(dǎo)的長鏡頭與攝影師拍出一部好作品，遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀察不打擾，喜歡。片尾用到陳綺貞的歌更愛，林嘉欣大愛，林書宇的《百日告別》本身大愛，再監(jiān)督這部戲要有多細(xì)膩敏感才會有這部電影。阮導(dǎo)未來可期，方郁婷有機(jī)會成為日後的桂綸鎂，媽啊，成長年代全都是周杰倫?；貞洑?/div>