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消失的未存在的被舅舅否認(rèn)的父親，象征著宗教意義上的天父、信仰和靈魂救贖，文化上的道德和價值體系，政治上的權(quán)威領(lǐng)袖，是業(yè)已崩塌、需重新尋找的精神終點(diǎn)，即尼采所說的現(xiàn)代歐洲人無名無姓無家可歸：弟弟哭那匹死馬，是尼采發(fā)瘋時擁抱哭泣的都靈之馬，如今徹底死掉，建立在古希臘羅馬文化和基督教上的歐洲文化在現(xiàn)代徹底崩塌，例如解散的古典戲劇團(tuán)，被趕出去的小提琴家。人們對文化的崩塌渾然不覺，沉浸在現(xiàn)實(shí)功利和悲歡中，拉馬的人不管不顧，悲傷有歡快的婚禮 搖滾樂，美式巡航車，長發(fā)嬉皮士，天使聽不見他的呼喊，爬向虛無，被迫服軍役，最終只能與姐姐相擁安慰，沒有繼續(xù)一起尋找，當(dāng)代歐美是失敗的 海中打撈的斷手是《尤利西斯的凝視》中的列寧像的一部分，這一手部動作是控制掌握擁有，殘損斷裂象征失序、非理性的局面，象征馬共蘇的失敗

可愛的外表下隱藏著宏大的世界觀 好棒

一看用bb機(jī)就知道是90年代末的片兒了，比人還大的蟑螂真的好惡心-_-||不過特效做的還好，一直以為后面女主會出去研究一下滅蟑大法，然而完全沒有，感覺一定弄不死會有下部。結(jié)果一搜還真是有2還有3????????

克洛德朗茲曼只這一部電影，就足夠了。 這部電影，有9個多小時。 有些片子，像瓦爾達(dá)和特呂弗的，總是用推拉鏡頭，或者很短的景深，他們自己說過，這樣做的原因在于他們想讓觀影者成為電影的一部分，你就是主角。 還有一類片子，注重故事，就跟讀《故事會》似的，但看完就完了，沒什么意思。 而大師的手筆，確實(shí)需要辯證的角度，你要冷靜的分析這個故事，如果這個故事過于主觀，那我們需要舉一反三，而不是囫圇吞棗牛嚼牡丹。 說白了，我想說，帶著腦子看電影。 這部紀(jì)錄片《浩劫》，讓我打比方的話，我會把它比喻成丘吉的二次世界大戰(zhàn)回憶錄或者戴高樂的《希望回憶錄》，不是說內(nèi)容差不多，而是做這件事的初衷差不多。 就說這么多，電影就夠長了，我就寫短點(diǎn)兒。

回歸電影母題來說，這是一部穿插年紀(jì)成長的尋父電影。偏于冷調(diào)的零度敘事，冗長的鏡頭語言，明顯看出作者電影是將視角落在了上帝的視角上面，公正而又客觀。它與之相似的《菊次郎的夏天》最大的不同是將現(xiàn)實(shí)的凄苦放的更大了，對于觀者的心靈沖擊力更為明顯了。而且，這電影的結(jié)尾，也是最傷感的。