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開山之作吧...竟然看到了特別顯見的意大利喜劇傳統(tǒng)的脈絡(luò)。后半部分僵化的主旋律和說教色彩真是看得人哈欠連天，把責(zé)任都推到德國人身上也算是戰(zhàn)后意大利反法西斯和戰(zhàn)爭反思過程中某種巧妙隱晦的文化策略了。不過站在電影史角度，還是應(yīng)當(dāng)報以極大尊重，從0到100的進(jìn)程里，那個1很重要。

這幾年奧系片中難得帶有著靈氣的作品，不論是表演、攝影還是配樂都有著一種活著的感覺。 8.2分★★★★

致郁佳作，大概只有社會主義國家長大的人才能理解吧。拋開政治不談，以這種“去性別化”的手段，去描繪女性群像的猥瑣和丑陋的一面，其實還挺難得的。

下飯不錯，目測這批短劇里最強

新現(xiàn)實主義開山。被意大利人的堅韌和勇敢所打動，但確實有些臉譜化了，有些說教了，使得一些橋段比較刻意。比如那個喝醉的納粹軍官在自我批判，比如背叛喬治的女友的悔恨。而且正面角色幾乎都要慷慨陳詞一番。但考慮到1945年那個時期，這樣的表現(xiàn)手法是一種主流，并且影響了后面許多的革命英雄題材電影。感覺羅西里尼拍得最好的還是兒童，孩子們一出來，那溢出畫面的靈動與活力就全都有了。哪怕是他們短短的針對納粹恐怖襲擊的幾場戲，都比主人公們的戲要好看的多。另外，神父才是主角群像的中心。