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總體的故事架構(gòu)與展開(kāi)都不錯(cuò)，涉及的問(wèn)題也比較多（種族、家庭、成長(zhǎng)、新聞倫理、司法公正等等），但是還是太美國(guó)化的政治正確了，看著會(huì)有點(diǎn)審美疲勞和膚淺的感覺(jué)。

后面動(dòng)畫(huà)部分很有大宅門(mén)的感腳啊~~

北極星小姐姐顏值一直在線，Andy長(zhǎng)大之后有點(diǎn)帥，應(yīng)該還會(huì)拍續(xù)集？這個(gè)敘事總感覺(jué)不太那啥

每一種藝術(shù)形式都有它最適合的語(yǔ)法，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，最喜歡維克多·艾里斯的作品，一如既往的《南方》，潮濕，繁復(fù)，在鏡頭的蒙太奇拼接中創(chuàng)造詩(shī)意與某種音樂(lè)性。但對(duì)藝術(shù)的判斷又離不開(kāi)我們對(duì)于藝術(shù)母題的判斷，所以從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，又被赫爾佐格深深吸引，雖然這正是他在自己的電影中不斷言說(shuō)的東西。但越是在今天這種過(guò)分同構(gòu)的文明中，一種他者的距離與觀看就越顯得珍貴。阿基·考里斯馬基有失水準(zhǔn)，但那種過(guò)分審慎的黑色幽默依然熟悉；賈木許和文德斯大概有一種實(shí)驗(yàn)或者玩票的性質(zhì)。斯派克·李呢，太嘮叨了，我又沒(méi)興趣看第二遍。至于陳凱歌，失去者的故事當(dāng)然有魅力，但拍得如此工整是不是太像一份中國(guó)學(xué)生的作業(yè)了？

把譚校長(zhǎng)的那首半夢(mèng)半醒之間獻(xiàn)給這部劇，巧了，這歌還就是1988年發(fā)行的??