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只能說發(fā)型真的很重要，菲佛短發(fā)特別能撩到我。 男主為什么要幫菲佛，從影片敘述上真的很難看出來。可能是被她的冒牌剪輯里面的某個純真加熱情打動？后面是真的給新人機(jī)會。 90年代真是一個美好的時代。那時候新聞人有一種責(zé)任感，覺得世界不能缺少自己，大眾需要自己的引導(dǎo)和影響厘清真相。就比如東方時空剛創(chuàng)辦時候的那股朝氣蓬勃勁頭?，F(xiàn)在的新聞要么是謠言，要么是機(jī)器化的奶頭樂推送。 可能是字幕翻譯的緣故，有一些對話看得有點莫名其妙，像是直譯，隱約覺得別有深意在里頭但是沒出來。也許有好的字幕版本，會再看一遍。美女誰不喜歡看呢？

大唐時代的巔峰之作了吧，還好有這么一部作品能刻畫我最愛的時代和我最愛的帝王

“我是日本人并非我的錯…卻成了我最深重的罪孽！”男主背對妻子說這句話時，礦山污黑巨大占據(jù)整個背景，只留一線天空。他對俘虜說你到現(xiàn)在都不相信我時，鏡頭中仿佛被囚困住的是他自己。這確實是部偉大的電影，身為日本人的小林正樹拍出此片比身為猶太人的斯皮爾伯格拍出《辛德勒名單》更值得尊敬。

卡瓦警官回眸看見矮墻上童年玩伴們的簽名涂鴉，孩子們還是回到了他們來的那個世界。心碎。

如果你用二戰(zhàn)后的政治正確觀來看這種電影，會覺得他是經(jīng)歷了足夠反思的真實對照，但問題正是這樣的培養(yǎng)皿本身就有問題，秩序論遺憾地在如今這種政治正確成為主流文化驅(qū)動力的時代無法觸及對這類影片的批評，因為那會讓這樣的敘事顯得非常兒戲，無需多言，1945后東北的鐵路和礦藏對新的敘事角色是什么意義呢？難道不是拯救嗎？