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如此緩慢的劇情推動(dòng)在一個(gè)時(shí)間跨度相對(duì)大（對(duì)比童年和戀戀風(fēng)塵）的空間中顯得有些阻滯和斷裂。三編劇的雜揉配置可能是壞事之因。不過侯導(dǎo)的好處依然明顯，多個(gè)靜態(tài)長(zhǎng)鏡頭下鄉(xiāng)土背景中那渺小的人影，值得熬上140多分鐘。

總覺得小女孩的眼睛像一位豆瓣友鄰，清冷理性

經(jīng)歷了生活的起落，經(jīng)歷了生死的無常，經(jīng)歷了時(shí)代的變幻，除了片中所聊到的晚清~日占~日本投降外，內(nèi)容和《悲情城市》也鏈接上了，接下來的二二八恐怖時(shí)期，國(guó)民黨入駐后的37年戒嚴(yán)，新時(shí)代臺(tái)灣李天祿都一一走過來，可以說是時(shí)代的見證者，而同樣的老人或許不在少數(shù)，所以他也是時(shí)代洪流中渺小的一個(gè)人。 由于傳記的性質(zhì)，這本片子其實(shí)比《悲情城市》有更兇猛更真實(shí)的力量。

偶然在視頻網(wǎng)站看見，本以為是喜劇來著。好幾個(gè)部分的故事，講的太密集了，毫無邏輯且都沒講好，不好笑也不感動(dòng)?；恼Q中充斥著樸實(shí)，樸實(shí)中透露著離譜，看完除了結(jié)尾最后那幾句話有點(diǎn)意思，其他都缺點(diǎn)意思。

侯孝賢在這部電影電影中談了很多死亡，家庭和文化。一切都平平淡淡，人生中的來來往往也不過如此。人在生離死別和社會(huì)變革下，又渺小又強(qiáng)大，渺小是我們只能隨波逐流去適應(yīng)環(huán)境，強(qiáng)大是我們還是可以找到辦法去生存，去坦然面對(duì)生命中本該濃墨重彩的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。