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90，小資產(chǎn)階級該如何尊重生命、尊重民俗，大概說了這么個事情，畫面與聲音的構(gòu)成非常豐富卻又很自然，很美的片子，像在讀一首外表平淡而意蘊深長的五絕詩。

人類是物種進化的杰作，卻因失控而成為敗筆。這個星球太美好了，可惜它已傷痕累累?？粗@些可愛的生物因為人類活動而一步步走向絕境，實在太讓人絕望了。應(yīng)該感謝的是這些為了環(huán)境保護而做出努力的人們，你們是人類的希望。希望人類早日滅絕。

（2011）：沒有人知道我們會飛多高，也沒有人知道我們何時墜落，生命無常，學會像一首詩一樣生活。（2019）：“死亡”通過與“春/生”的對比，由外來者視角在村落展開；大全景固定風景鏡頭（似錫蘭和《郵差的白夜》，但錫蘭有超現(xiàn)實部分，與達內(nèi)的手持完全不同），偶爾特寫（主角表情），兩人在樹林里行走的travelling（阿巴斯很不喜歡）；幾乎無配樂，最后骨頭隨河水遠去的配樂莊嚴肅穆似老塔；細節(jié)的鋪墊，對話里的信息，讓主角的身份和目的模棱兩可，讓人去猜；烏龜、蘋果、屎殼郎、骨頭、河流等意象的運用，由人物的凝視主觀鏡頭呈現(xiàn)心理，像《青木瓜之味》、《郵差的白夜》；非職業(yè)演員的調(diào)動自然，主角與醫(yī)生在麥田中坐摩托車探討生死，以及將死女人和挖溝人從未露臉；詩歌的嵌入，與日常生活融合有波斯傳統(tǒng)特色，哲理自然流露。

看到最新出的《海洋》，隨著被大衛(wèi)·愛登堡之前各種系列的強烈震撼，這一季反而對幕后花絮的環(huán)節(jié)深有感觸，紀錄片背后的這群真·“追夢人”對拍攝的極度熱愛令人感動和敬佩！

卓哥演的康熙是我繼陳道明版之后最愛的一版