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配樂與剪輯讓那些庸常的廢素材都熠熠生輝。這種對于“廢物”的重新組織也貼合上了“Glean”的主題。在拍攝過程中，Varda本人也在不斷撿拾，從而消除了與被攝者間的距離。電影末尾，那些心形的土豆已經(jīng)腐爛，而沒有指針的鐘表被拼湊成裝置，這樣悖論地抵抗著時間。

都是真唱，牛逼牛逼，就是魔術(shù)穿幫了，太假了

斷舍離理念深入人心的當(dāng)下，「拾穗」的概念別有意味。有的是物質(zhì)所迫，有的是生活態(tài)度，有的則為藝術(shù)創(chuàng)作。獨特而極富情感的視角，可愛又即興發(fā)揮的鏡頭和Rap，瓦爾達(dá)奶奶撿拾的，除了心形的土豆，沒有指針的鐘，還有不應(yīng)被遺忘但卻被大多數(shù)人忽略的、發(fā)生在身邊的，日常。

看了魔術(shù)，感覺侮辱智商，雖然我明天b站上時間最多，但是我還是不喜歡綜藝節(jié)目。

①風(fēng)之谷、多魯美奇亞、培吉、王蟲群圍繞腐海森林和權(quán)力爭斗的矛盾與沖突的故事；②還是那句話，宮崎駿的視聽風(fēng)格很適合奇幻/神話故事；③視聽設(shè)計和片段的獨特性上超越《千與千尋》，是宮崎駿之最：腐海森林、各種巨大王蟲、孢子、巨型牛虻、巨神兵、多魯美奇亞和培吉的軍隊、蜈蚣、腐海最底部、王蟲巢穴、等；④探討的比《幽靈公主》更嚴(yán)肅（甚至連宮老筆下一般不恐怖的動物都顯得恐怖了），也因此放大了電影的缺點：嚴(yán)肅場面的情感沖擊太弱。不管是畫風(fēng)、調(diào)色、光影（宮老大量用高調(diào)布光在這里是很大的敗筆）、配樂還是其他視聽技法都有股揮之不去的溫馨感，嚴(yán)重削弱了嚴(yán)肅場面真正需要的情緒沖擊力。只能說，宮崎駿拍嚴(yán)肅電影都差強人意。