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內(nèi)含公路片。每一個鏡頭是一句詩，你得把它讀出聲來

人生的傷口，二十五歲之前怪父母，二十五歲之后怪社會，最慘就是巨大傷口攤開在那里，腐臭流膿永不愈合，然而，無人可怪

我確實很喜歡這部片子。粉絲濾鏡在這里的作用也只是將我對鮑爺?shù)暮闷孓D(zhuǎn)化為地球人對外星人的好奇，兩者本來就很近似。鮑爺?shù)耐庑菐浉缲撠?zé)心不在焉又若有所失，我作為一個屏幕前的地球人，而且是說中文的、沒有字幕隨時可能看不懂的地球人，只需要安安靜靜地觀察他的生活，體會他的感情。鮑爺理解那個外星人嗎？我理解鮑爺扮演的外星人嗎？關(guān)于理解和孤獨的思考已經(jīng)讓我筋疲力盡了，在尋找到真相之前，我暫且學(xué)會了aimer sans les comprendre à fond.

其他的提名片在這部杰作的映襯下，都顯得膚淺和單薄。它不提出觀點，更不回答問題，它只是教你去看苦難的一種面貌。

溫故。與燈舍朋友們在苦行咖啡店（位于商業(yè)樓6層，室內(nèi)用北歐木桌椅配灰黑色石磚墻，一整面書架，角落里還有一架YAMAHA老鋼琴，種植琴葉榕和鐵線蕨）。與會者有位近60歲的阿姨，談到自己90多歲的母親每次送醫(yī)后都收到病危通知，她來是想知道對待死亡的態(tài)度以及“何為永恒”，如同電影里老詩人的疑問。 安哲說：“這部電影的靈感來自我自己的衰老”，影片結(jié)尾老詩人對海念禱的三個詞： Korfulamu：希臘語里孩子在母親懷抱中的幸福。 Xenitis：意為歷史生存境遇里的局外人。 Argathin：指涉一種時間狀態(tài)，意“黃昏、遲暮”。 抒情語言里還加入了巴爾干地緣政治博弈后被遺棄的阿爾巴尼亞小男孩，他們在公交車上目睹了希臘近代史的縮影。而后是：山峰覆雪，鈴聲響亮，但愿能聽你暢談那些港口和那遼闊的世界。