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跟著情緒進(jìn)入一個(gè)男人的意識和思維，只要跟著他就能感受到他的一生。

"love, love, in the heart of man is solitude, and your face thrown back. over the brow of my female nakedness, and my love is in the sea, in dreams and here we are against death..."被問及奇怪的問題我也只能說些莫名其妙的話...

3.7分。 一種更接近道德拷問的“元?jiǎng)?chuàng)作”電影，讓人想起了伯格曼、伍迪·艾倫、費(fèi)里尼、洪常秀等一批電影人。因?yàn)橐陨线@些名字都在“自我”的困境中反復(fù)掙扎，試圖找到“我”之所在，他們到底是否找到？我卻不得而知。 伊納里圖其實(shí)早在《鳥人》里就已經(jīng)有過此類話題的探討，只不過《詩人》的“詩意”更足，不再只是于長鏡頭上耍花招，而是從奇觀化的構(gòu)圖、夢魘式的場景，以及無法解釋的超自然聯(lián)系中做文章。所以我們在觀影過程中感到困惑、訝異、不可理解，且無法共情。伊納里圖的這次嘗試注定是風(fēng)險(xiǎn)極大的影像賭博，在普遍的評論圈中他貌似輸了，但在我看來，他有贏的地方。

9#依然是戈達(dá)爾的解構(gòu)式電影，男性的masc與cul，女性的fin；徘徊在可口可樂與馬克思間的一代；存在于意識的辯證思考；通過社會(huì)調(diào)查顯示出的疏離感。外加看似毫不相關(guān)的情節(jié)與細(xì)節(jié)，這部電影成為“法國六十年代的社會(huì)風(fēng)景寓言”。