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今年看過的視聽最有想法的片子，用的全是反力。靜觀其變的記錄視角，造成大量信息空白，所以調(diào)子慢是慢，興味一直沒斷過。用大遠(yuǎn)景的慢速長鏡，拍吃飯和勞作的日常，能感受到一種將時(shí)間封存下來的力量。剪輯也意在營造一種時(shí)間滿格的錯(cuò)覺，最妙的是難產(chǎn)送醫(yī)那組鏡頭，不厭其煩地交叉剪輯人物行進(jìn)時(shí)的狀態(tài)，極遠(yuǎn)極慢的鏡頭語言，卻營造出了極緊張的節(jié)奏感，心都要被揪起來了。難得的是，作者純?nèi)粡膫€(gè)人生命體驗(yàn)出發(fā)，無意用社會(huì)文化學(xué)的眼光去審視她的人物，現(xiàn)在的新導(dǎo)演似乎不太會(huì)這樣拍電影了。

每10分鐘一次的廣告植入，節(jié)目尬了...

電影的生命力賦予了藝術(shù)價(jià)值，真誠是肯定的，但導(dǎo)演對畫面表現(xiàn)力的掌控弱了一些，感覺攝影有一些失誤，表演有些地方出戲。三星半

沒有這么差吧，這評分比大哥的腳還辣眼睛……

太考驗(yàn)觀眾了。首先非常佩服導(dǎo)演的執(zhí)行決斷能力以及真誠表達(dá)，能在最終呈現(xiàn)里保留如此多如此長的大遠(yuǎn)景/定鏡頭，是非常有勇氣的；但畫面上依然呈現(xiàn)某種“枯燥”，所選擇的機(jī)位/景別有問題。大遠(yuǎn)景長鏡頭從侯孝賢到近年來一些獨(dú)立片如朱聲仄《又一年》顧曉剛《春江水暖》，到底有沒有進(jìn)化？本片里一些鏡頭像侯，一些又像阿彼察邦(如拍床邊蚊帳，但機(jī)位選擇沒后者特別)；一些鏡頭太wide一些角度又太高(母親和奶奶戶外對坐)；部分街景選景有問題(集市特點(diǎn)不明顯且太雜)；調(diào)度稍刻意(鏡頭pan到左邊才開始放鞭炮)；太多相同角度拍建筑物，反而會(huì)顯得無聊沒特色。但當(dāng)然這類型片子是很難得的，值得鼓勵(lì)。