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也許是另一版本的《洛奇》，難得是最后的失敗，明知可能失敗的自救。這操蛋的生活。在日本電影中，我們看到更多的是不求上進的玉子，這次難得看到一個勇敢的一子。

真的很不錯，在我這四星，但因為俺們網友看不上內地喜劇滿分按7分打所以提前拉個分。大鵬真是有野心又努力，演技也好了很多顯得人都帥了。前半部分喜劇的點不多但好笑的點真好笑（重新定檔不許給男男吻戲刪了），感情起的不夠哪條線都不到淚點。我猜以后的質疑點是主角動機不足，但要是理解女兒的動機就也會理解爸爸的。我覺得劇情不算俗套，純“維護正義”主題的電影也沒多少吧。比起套個皮一點里都沒有的人生大事，這部才體現了殯葬行業(yè)對死亡的尊重

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借助對過往時代，也即伴隨新聞市場化改革而湧現的深度報道、輿論監(jiān)督的新聞時代的再現與懷舊，對當下遺失的新聞第四權所進行的曲折呼喚。各情節(jié)皆有人物或事件的原型，但安插於同一人身上，在電影創(chuàng)作的角度是失敗的。影片以韓東撤回乙肝代檢報道的選擇有意營造新聞倫理和人情的矛盾，但在此核心情節(jié)的動機上，撤稿也是說不通的：敏銳的記者不可能不意識到代檢市場存在的深層原因，將這部分思考寫進報道結尾，並和後續(xù)乙肝歧視的報道做成系列，這才能說是深度報道。老記者黃江一再強調新聞只需呈現事實而無需包含同情，但顯然記者必須對何種事實具有新聞性做出選擇，其鼓勵發(fā)出代檢報道也同新聞倫理無關，而只是基於對違法行為絕不姑息的樸素觀念，試圖以媒體報道呼喚公權力對普通人的強力介入，這顯示了影片在國內宣揚新聞媒體角色和意義時的話語困境。

“入學初識門庭，畢業(yè)非同學成，涉世或始今日，立身卻在生平?！?“一拳之石取其堅，一勺之水取其凈?！?“先生，畫境何為最高？” “空靈，畫即抒胸臆，見意境，而輕技巧，薄藝能。抒胸臆，在逸，在適；見意境，在空，在幽?！?“你到哪兒去了？到處找你?！?“我去城外跟老鄉(xiāng)借點面，沒借著，半道上，錢沒了……” “糧票領了，糧食買了，咱們回家。” “那時候人都在演戲，戲唱完了就過去了?！?